《琅琊榜》如何在稳住大部分男性观众的同时，迎合了基数更为庞大、在社交网络也更为活跃的女性观众，并不是单靠“制作精良”就能两边讨好，须得“灵魂深处闹革.命”。
在《琅琊榜》的影视化中，类型与原著基本保持了一致性，“架空历史观的古装拳谋复仇剧”是对该剧最直观的描述，而少量的“武侠”“耽美”“言情”则成为其类型以及风格上的重要点缀：
这两者之间的关系，非常类似于当下中国的主流文化与青年亚文化之间的关系，切合了当下大多数观众对于影视文本的审美需求：男性观众对于传统的古装拳谋复仇剧具有深厚的审美需求，而女性观众对于“耽美”“言情”又有着不可割舍的迷恋之情。
脚踏两条船的游刃有余体现在，《琅琊榜》在类型上保持了“一主一次”的关系，在男性观众的审美需求中加入了女性观众的审美需求，同时又没有造成女性元素的喧宾夺主，做到了高程度的两性审美融合。
在电视观众仍然是女性为主的大环境下，男频IP的生存空间进一步被夹逼：单纯的男频题材近乎绝迹，想要获得成功必须做到两性审美融合。而市场上的大多数男频，却把自己弄成了不伦不类的“中间态”。男性观众不过瘾，女性观众不沉迷。男人也爱女人戏
男频改编还存在着一个技术性难题，那就是男频小说几乎不存在平行叙事。不管篇幅多大，世界观多宏伟，基本都是采用传统的线性叙事。
但电视剧却没办法用这样的方法讲故事。因此在男频小说中明明目不暇接、酣畅淋漓的快节奏，放到改编影视剧中，节奏却有所放缓，这也不单是注水的锅。
同样的叙事困境下，女频IP的节奏缓慢却更容易获得观众的宽容。因为情情爱爱的事，怎么能讲逻辑、讲效率呢？但以“推理悬疑”见长的男频IP，就丝毫没有拖沓的余地。
同样都是升级打怪，女频IP的代入感也比男频IP强太多了。看着魏璎珞从宫女到妃子，怎么就比看着林动从少年到男人更带感呢？或许不止是女性观众更易共情，还输在了男性观众的“倒戈”上。
一个普遍却有趣的现象：女性观众不一定会看成功的男性IP，男性观众却有很大几率被成功的女性IP所感染。富察皇后跳楼和傅恒战死的两集，抖音上出现了大波的男性观众泣不成声的短视频。
口嫌体正直的男性观众，大多一开始并不知道什么《甄嬛传》《延禧攻略》。但被女性朋友安利之后，看得比女观众还带劲。