尽管压力重重，我还是选择了起诉。直接导火索是我看到了朋友发我的一篇韩冰的专访。在专访中，他藱n隽�“（剧本创作）不能假手他人，这个东西必须要从你这出，每一个字都必须是，绝对不能出现什么写提纲让小编剧给你写”……此刻，一切曾为他找的托辞和种种疑虑、说服自己不要去承担的某些压力，都烟消云散。他如此刻意的传达着那个剧本是属于他一个人的，这种罔顾事实真相的行为，让我无法再沉默下去。
（三）取证对比
由于我们手头并没有直接用于拍摄的最终版剧本，于是律师团队在直接比对手头证据和网络剧之后，做了一份12万字的统计表格。对比结果显示，即便是用我执笔创作的前四集剧本直接去跟网络剧相比——稍有影视编剧常识的人都明白即便是最终版剧本，与摄制出来的成片也一定是会存在差异的——但即便如此，我执笔创作的前四集剧本与网络剧的剧情、甚至台词重合度达到百分之九十以上。而简短版招商梗概，虽字数不多，但核心设置、故事框架、人物定为、人物关系等一部剧集最核心的内容，也跟目前的网剧一模一样。因为篇幅所限，难以一一放上来。后面若有需要，我可以另寻方法公之于众。
言及于此，相信法律能够还给我作为一个创作者的基本拳益和公正待遇。借用兰晓龙的一句话，我只想让事情是它本来的样子。
以上。
陈琼琼
2018年7月23日夏于北京