雷蒙德·卡佛《羽毛》：那晚，从巴德和奥拉那儿回到家，弗兰说：“亲爱的，用你的种子填满我吧！”她说这话时，我全身都听到了，从头到脚，我大叫着释放出来。
米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》：对这个几乎不相识的姑娘，他感受到了一种无法解释的爱。对他而言，她就像是被人放在涂了树脂的篮子里的孩子，顺着河水漂来，好让他在床榻之岸收留她。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。
J·M·库切（2003诺贝尔文学奖得主）《青春》：对于性他知道些什么？性和创造力共存，大家都这么说，他对此也不怀疑。因为艺术家是创造者，他们拥有爱的秘密。在艺术家心中燃烧的火，女人通过直觉能感受得到。女人本身没有这种神圣之火（也有例外，如萨福、埃米莉、勃朗特）女人正是追求她们缺少的火，爱情之火，才会追随艺术家，把自己献给他们。在做爱的过程中，艺术家们和他们的情妇们短暂的、心荡神驰地经历了神仙的生活。在这样的做爱后，艺术家们充实而更加坚强地回到工作中去，女人容光焕发回到自己的生活中去。
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《乌尔里卡》：乌尔里卡先进了房间。房间幽暗低矮，屋顶是人字形的，抛光的桃花心木使我想起《圣经》里的镜子，乌尔里卡已经脱掉衣服。她呼唤我的真名字，哈维尔。我觉得，外面的雪下的更大了。家具和镜子都不复存在。我们两人之间没有钢剑相隔。时间像沙漏里的沙粒那样流逝。地老天荒的爱情在幽暗中荡漾，我第一次也是最后一次占有了乌尔里卡肉体的形象。
在这段文字后面，余华曾写到：为什么在“肉体”的后面还要加上“形象”？从而使刚刚到来的“肉体的”现实立刻变得虚幻了。这使人们有理由怀疑博尔赫斯在小说开始师声称的“忠于事实”是否可信？因为人们读到一个让事实飞走的结尾。其实博尔赫斯从一开始就不准备那事实当回事，与其他优秀的作家一样，叙述中的博尔赫斯不是一个信守诺言的人，他将乌尔里卡的肉体用“形象”这个词虚拟了，并非他不会欣赏和品位女性之美，这方面他恰恰是个行家，这曾经在另一个故事里写一位女子的肉体，使用了这样的感受：“平易近人的身体”。
弗兰茨·卡夫卡《城堡》：“我的亲爱的！我的亲爱的！”她低声悄语的呼唤，不过她并没有碰K的身子。她似乎被爱情激动地晕倒了，摊开两只臂膀仰面朝天地躺着，仿佛在她前面等待着的一定是无穷无尽的幸福，同时她又唱了几句小曲，这与其说是唱小曲，倒不如说是在叹息。时间不知过了多久，他们俩已忘了一切，忘记了自己，忘记了他人。他们俩已完全融合成了一个人。他们只觉得像是迷失了方向，又像是进入了一个异常美妙的国度，比人类曾经到达过的任何国度都要遥远，这个国度是那么异常，甚至连空气都跟他的故乡相异而死去，可是这种奇异又是那么富于魅力，使你只能继续向前走，让自己越迷越深。
待续……
与以上我列出自己难忘的精彩性爱之描写不同的是，英国的《文学评论》杂志每年会选出“拙劣性描写”奖，像约翰·厄普代克这样有影响力的大作家也不幸被提名！以下列举几个获奖片段——
理查德·格兰特《按照设计》：“她如此用力吸我的舌头，令我一个音节也吐不出来。除了这，我那热血汹涌的南部（按：下本身也）如此凶猛，实在使我别无选择，只有彻底屈服，迷迷糊糊意识到要是她把我这艘悸动的泰坦尼克号引入她的冰山，我必沉无疑……”
英国前外相赫德的小说《冰的形状》：“是阿尔特米斯脱掉那炙热的长裙。他们肩并肩安静地躺了几分钟，谁也没有想谁。是他开始吻她的乳房，也是他开始把一只手放在她的双腿间。是她鼓励他爬到她上面……”
每年颁发拙劣性描写奖，都会举行一次盛大晚会，由演员朗诵入围的段落。如果获奖者勇敢出席，会得到一瓶香槟。令人意想不到的是，不少小说家对能“获奖”深感自豪，甚至感到是巨大的荣誉……