4. 不是可以有，而是必须有
拿来主义说起来容易做起来太难。中国体量太大，一切复杂的或是成规模的运作方式，统统无法照搬照抄，必须要充分消化，二次创造成为自身有机体的一部分。社会的迅速发展少不了对未来的积极探讨，而所有对未来的探讨形式中，真正最能大众化的，非科幻大片莫属。
去年11月燃爆舆论的基因编辑婴儿事件，国内社会的第一反应几乎可以用“懵”来形容，猛醒过来以后的表现也十分仓惶，就好像几乎没人想过如何面对这一天的到来。再诸如社会上对基因工程极端和非科学的态度、小区居民强拆基站、盲目反对核电项目等等。整个社会对于现代科技常识和未来科技发展的探讨太匮乏了，这很可怕。
南方科技大学副教授贺建奎因“基因编辑婴儿事件”而引起巨大争议（图/东方IC）
科技进步必然带来社会变革，对未来的探讨，涉及复杂的意识形态和社会伦理冲突，绝不可能仅限于专业领域，必须要全社会参与进来。而大众参与的最好形式，就是科幻文化。
要实现从基本的工业化社会生活方式，到对未来的集体构建。日式动漫可以直接把大块的科技元素直接植入作品，弄一堆半软科幻，中式科幻却不能。毕竟日本可以在美国的产业转移中二次工业化，中国却不可避免地要面对遏制封锁，关键领域全都要自己重来。毕竟日本可以学了大唐学荷兰，中国却不可避免地要把商式霸拳、周式封建、秦式帝制、明式过密化的坑挨个跳一遍。
我们的文化内生性需求决定了我们必须要有原生科幻文化，要从最基本的工业美学起步，构建宏大的未来世界观，也就必然要有我们自己的硬科幻大片。
5. 未来感上浮，意识形态下潜
科幻大片用不着主动去探讨意识形态，艺术有创作的规律，电影有市场的限制。什么的样的科技和生存空间，决定了什么形态的社会，进而如何决定剧情和人物情感。作品只要把他的设定融入每个细节上，讲好故事就足够了。背景设定和意识形态，自然会在观众中发酵，甚或会产生不少原作者都不曾顾及的深度思考。
比如《星战》系列，设定宏大却不刻意解释，正治戏基本都丢给了暗线，明线全是炫目的大战、原力对决、人物情感这些显性元素。这样的作品不仅拥有景深，更不缺细节。很多系列大片的世界观也不是在第一部就交待清楚的，而是分散在后续作品中，逐渐丰满。也许星战在科幻来讲并不纯粹，不够“硬”，但这种严谨科技与幻想架空的平衡感，正体现了其高超的制作水准。
