再说说“硬”一点的《星际穿越》。开场头一句“那时很多人都是农民”，直接划过去，巧妙回避社会设定的赘述，专注于星际探索一个主题。再比如反乌托邦类型的《移动迷宫》和《分歧者》，真正吸引人的是少年感、迷宫游戏、冒险、叛逆等一些具体元素，意识形态内容虽然突出却并不吸引人。只有《异形》《机械公敌》等部分题材必须给出价值观的激烈碰撞，还有很多题材只要对着湖面扔出那颗石子就够了，用不着下场肉搏。
反观《流浪地球》，因为院线版剪掉了不少表现社会形态设定和人物情感的关键内容，让人感觉到了剧情上的不连贯，正说明上述平衡难于把握。一部科幻作品要将一切全部重构，院线时长有限，哪可能面面俱到。而小破球在海外的初步口碑，恰恰是意识形态色彩没那么浓厚，终于没有那种被好莱坞恶意夹私货的感觉了，让人很舒服。
以此观之，《流浪地球》带来的国内舆论反映确实还不够成熟，浅议意识形态的多，深究科技和社会形态设定的少。在少量讨论设定的网文中还屡见科技原理错误，一些娱乐快报的常识性错误让人不忍直视，更遑论脑残黑了。这种不成熟也正反映了本土科幻大片的缺位，我们需要更多的好作品。
6. 滚滚洪流，势不可挡
要使优胜，必使劣汰。从票房表现来看，即使去年有关正策没有变化，小破球也足以战胜流量明星。观众的需求才是市场的决定性力量，资本只能顺势为之。
今年春节档佳作云集神仙打架，尚且纷纷不敌新类型片，如果放到平常时段，当真正的佳作来袭时，流量烂片根本不堪一击。流量明星模式老化得如此迅速，可藱n梢蚕艉伟芤蚕艉巍Ｊ侵泄薮蟮氖谐『脱杆俦浠纳缁嵝翁盍肆髁棵餍悄Ｊ剑彩抢鹊氖谐》蠢∪盟兄巧趟澳Ｊ蕉技铀倮匣�
市场本身从来没有一个相对稳态，可供一种营销模式长久生存。任何新生长点都因市场的过度反馈而野蛮生长，从早期的直销演变成传销，到近年的互联网金融迅速演变为诈骗高发行业，实例比比皆是。
尽管如此，从《疯狂的石头》开始起步的小成本喜剧类型片，一直到今天屹立不倒，并没有明显的乏力迹象，反倒是佳作越来越多，水准越来越高。只要是诚意佳作，观众自然会投你的票，何来担忧。而以《战狼》《红海行动》为代表的军事类型片，更是发轫千钧，方兴未艾。
《流浪地球》作为科幻大片起步之作，自带光环过多，大家的期许集中爆燃，呈现出票房奇迹。假设砍掉这些光环所带来的加成效应，回归寻常的市场反应，从社会舆论的反弹，到某些功利性作品水准的下滑都是可以预见的。流量明星模式不可持续，新类型片的猎奇效应也不可能长久。要产生顶级的科幻IP，尚需整个社会工业文化的深度推进，不可能一蹴而就。
在这个快速演进的时代，未来的精彩，我们拭目以待。有了“小破球”打头阵，优秀的中国科幻大片一定会越来越多。