汪海林：不过你这个设定就是，你缺乏把控它的能力，建议你以后剧作上可能集中一点，再就是建议你不要写剧本了，你就踏踏实实做一个导演也行。你去找一个好的剧作，然后你如果发现那个剧本不错，你照人家拍就完了。而你自己演戏，我觉得你也可以演。不过你自己写的剧本你自己演，有些戏其实是挺别扭的，你给你自己挖坑。你自己挖坑自己跳。像你这样有献身精神的导演也是很少见的，因为你那个剧作弄得你没法处理，都是一些大生大死，那些东西怎么演？然后中间后边还演了一场自己跳海的戏，跳一半水太凉又回来了，是那意思吗？
毕志飞：对，其实汪老师是这样，其实我们这个电影可能当时设计的，从剧作上确实像您刚才所说的，一开始就是想做一个不一样的，恰恰把单线叙事或者绝对主演就放弃了。当时有几点考虑，一个是想，因为它开始是个小成本，想做一个特别不一样的，咱们试一下多线叙事，也是为了加快节奏，加大这种元素量。再有一个，因为我们当时的这种定为，就是要找十几名学生组成一个班，因为表演经验也缺乏，他们其实还不是那种职业演员，只能算是本色出演。
汪海林：有几个表演是挺差的。
毕志飞：因为他们都还不能算职业演员，就是本色出演，自己演自己。后来我们也觉得这里面，他们很难说有一两位能够单独挑起电影主演的重担，于是就做群戏。
汪海林：所以你看年轻的导演就是这样。有时候就凑合条件，你因陋就简，把正常的艺术标准都放弃了。因为他们的条件不具备塑造更好角色的可能，所以就把剧情弱化到他们能够完成的程度，这就是违背规律的，片子就不可能好。应该是朗事强，表演更强，往上累加。那么有些东西是可以规避，有些他可能演不出来，想办法规避，这是没有经验造成的。再一个包括你给自己评分，你是不是一个比较自大的人？
毕志飞：那不是。
汪海林：你是例于自信了。
毕志飞：没有，是这样的……
汪海林：一般的导演也不敢这么去设定这么宏大的结构。
毕志飞：对，您说这个我是挺同意的。当时其实是这样，我对剧本写作还是比较喜欢的，一直也很关注。其实我2006年考过电影学院编剧的博士，一开始的时候就想挑战一个难度，想做一个多线的。文艺片一般都是三条线比较多，不过我们想做那种《清明上河图》那种感觉，就把整个班所有人的故事都表达一下。
汪海林：你看多线是这样的，写他俩的故事，然后出现了第三个人，切到第三个人了，第三个人故事带到第四个人，切到第四个人，而且通过旁白连过来。这其实不叫多线，这叫想起一出是一出，你知道吗？你的故事走哪算哪，带上谁，谁的故事就来了，就想起一出是一出。旁白也过多，你话太密，明白吗？从头到尾像一个广播剧。我就经常想，你能不能停一下？你别说话，其实好多戏都已经演出来了。而且其实戏的内容也是这样，有些东西太直白。明白吗？就把心里想的，要做什么的全藱n隼戳耍芬彩钦庋萘耍蔷筒皇窍贰６阍凳档嘏牡缬熬褪且某黾赋『孟防矗∮屑赋∮邢肪缧粤耍邪缗埃飧鲇型蛔褂屑歉鲅钭埽蝗荒桥淖约和岩路惫嬖颍钭芩挡恍小Ｑ钭苣嵌未仕档没共淮淼模谩Ｆ涫滴揖醯糜捌闹魈饷挥形侍猓还阏庵窒飞伲蛘咚的忝挥腥ト险婢庋南贰Ｕ飧鱿肺揖醯檬紫雀鋈硕ㄐ允歉隼闷还飧隼闷遣皇谴油防玫轿玻晃奘谴Γ揖醯靡膊皇恰Ｎ揖醯媚闶且桓雒允У牡佳荩绕淠愀约夯勾蛄�6到8分，这就叫迷失了自己，你知道吗？再说剧作的问题，你这戏里有一哥们被车撞了，撞残疾了，腿断了。躺在病床上说，那我以后学不了表演了，我以后就去写写影评，写写剧本。这成啥了，这人生的底线就是写剧本了？就啥事干不成了就写剧本，这剧本能写好吗？你说他啥都干不了才写剧本。而且里面这个老师也是，女朋友把他给蹬了，他把房子卖了，买了一辆车，说我现在就开始自己写剧本。不是，一般如果是这样的心态，这个人的剧本不可能写得好。就干嘛嘛不灵，最后实在没辙了，人生没有选择了，写剧本。像郭美美被抓了以后，在监狱里说，我以后就写剧本，凭什么你就写剧本，对不对？你都被判刑了，人生也没啥希望了，这时候开始写剧本。这就没有成的。所以作为一个编剧，对于你对编剧的定为，我感到很愤怒。